Funciones de género

← vi | vii →AGRADECIMIENTOS

Quiero expresar mi agradecimiento a todos aquellos que me han ayudado e inspirado en los primeros pasos de mi labor docente e investigadora. A Carolyn Harris, quien me iluminó en este camino y cuyas palabras, sonrisa y manera de hacerme amar lo que descubría bajo su tutela quedarán siempre conmigo. También a Irma López, quien me guio y acompañó en tantas horas de escritura. Gracias también a mi familia y Clarence Hines, pues desde cerca o lejos os llevo conmigo.

Agradezco también a Bucknell UP la autorización concedida para la rescritura de múltiples fragmentos de las obras de teatro de Diana Raznovich Casa Matriz y De atrás para adelante del volumen Actos desafiantes: cuatro obras de Diana Raznovich, editado por Diana Taylor y Victoria Martínez. Igualmente agradecida les quedo a Lourdes Ortiz, Sabina Berman y Diana Raznovich cuyas obras he analizado en esta monografía. Gracias a las tres por vuestro teatro desafiante.

Nuria Ibáñez Quintana← vii | viii →

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INTRODUCCIÓN

En la XXI edición del Festival Iberoamericano de Teatro (FIT) de Cádiz, actualmente uno de los espacios más dinámicos de intercambio y creación escénica del ámbito dramático iberoamericano, se presentó la obra Olimpia de Gouges o la pasión de existir¹, con la que de Margarita Borja y Diana Raznovich recuperaron a esta histórica pionera del discurso de la igualdad para, tal y como nos explica María Francisca Vilches de Frutos, crear una obra que: “reivindica el protagonismo de las mujeres en los procesos políticos, sociales y culturales, defiende la transmisión de imágenes y modelos de mujeres más positivos y aborda las distintas manifestaciones de la violencia de género (92).

A esta misma necesidad de cuestionamiento de los modelos vigentes y búsqueda de otros más integradores que proponía el espectáculo, apelan las dramaturgas elegidas para este estudio quienes, desde diferentes ámbitos, líneas temáticas y estilos, nos ofrecen una mirada transformadora, y profundamente crítica de los mitos, la historia y los arquetipos para invitarnos desde la escena al diálogo y el cambio, desafiando el concepto de lo “apropiado”, y los códigos admisibles de conducta.

Las autoras elegidas para llevar a cabo este proyecto, la española Lourdes Ortiz, la mexicana Sabina Berman y la argentina Diana Raznovich, constituyen magníficos ejemplos de la dramaturgia femenina de los siglos XX y XXI. Venidas de diferentes ámbitos, las tres comenzaron a publicar y estrenar sus ← 1 | 2 →obras en los 80. En sus obras retan a través del uso de la parodia y la farsa, y con grandes dotes de humor, las narrativas culturales y representacionales que construyen el género y el sexo. Este esfuerzo autorial permite, a través de la dramatización, llamar la atención sobre conductas genéricas y sexuales impuestas con el propósito de concienciar a la audiencia del papel que juegan en la perpetuación de estas.