Films, festivals et mondes contemporains
pour une anthropologie du visuel
©2024
Edited Collection
XXXIV,
306 Pages
Series:
Film Cultures, Volume 12
Summary
Si les pratiques festivalières mobilisent depuis longtemps la recherche scientifi que, il semble qu’un tournant ait été opéré à la fi n du XXe siècle avec l’émergence des Film Festival Studies. Depuis une vingtaine d’années, face à l’essor constant des manifestations festivalières en Europe et à l’international, de plus en plus de chercheur. e.s se sont en effet focalisé.e.s sur l’objet « festival de cinéma » en l’envisageant à la fois comme la construction d’un regard spécifi que sur le cinéma (et à travers lui sur le réel), un lieu de transactions professionnelles intenses et un espace de mediation avec les publics et la critique de cinéma.
L’ambition de cette publication collective est de contribuer à l’identifi cation d’une nouvelle période festivalière caractéristique des années 2000 d’un point de vue cette fois français. La démarche des auteur.e.s ici réuni.e.s a consisté à penser l’émergence des sociétés festivalières du XXIe siècle dans une perspective anthropologique, en s’attachant à leurs modes d’existence d’une part et en interrogeant la manière dont, par leurs actes de programmation, les festivals pensent et fondent la representation des mondes contemporains d’autre part. La question de fond qui anime les quinze présentes contributions porte sur la façon dont se crée et circule l’altérité dans ces cultures festivalières dont la nature complexe se situe à l’intersection de la sociologie, de l’économie, de la géopolitique et de l’esthétique.
L’ambition de cette publication collective est de contribuer à l’identifi cation d’une nouvelle période festivalière caractéristique des années 2000 d’un point de vue cette fois français. La démarche des auteur.e.s ici réuni.e.s a consisté à penser l’émergence des sociétés festivalières du XXIe siècle dans une perspective anthropologique, en s’attachant à leurs modes d’existence d’une part et en interrogeant la manière dont, par leurs actes de programmation, les festivals pensent et fondent la representation des mondes contemporains d’autre part. La question de fond qui anime les quinze présentes contributions porte sur la façon dont se crée et circule l’altérité dans ces cultures festivalières dont la nature complexe se situe à l’intersection de la sociologie, de l’économie, de la géopolitique et de l’esthétique.
Excerpt
Table Of Contents
- Couverture
- Titre
- Copyright
- À propos de l’auteur
- À propos du livre
- Pour référencer cet eBook
- Sommaire
- Remerciements
- Iconographie
- Mention des titres de films
- Références Internet
- Liste des illustrations
- Préface
- Introduction
- PARTIE I. Formes de vie et enjeux de programmation
- Les festivals de cinéma en Europe : la longue histoire d’une « démarche » anthropologique
- Quand le dispositif festivalier construit un récit-monde : le Festival de Douarnenez, une étude de cas
- Josep, de la production à la diffusion : faire exister et valoriser un film d’animation atypique. Entretien avec Aurel, réalisateur et Serge Lalou, producteur
- PARTIE II. Perspectives françaises et francophones
- Retour sur l’expérience de la Quinzaine des réalisateurs : le festival comme objet de connaissance socio-anthropologique
- La compétitivité comme norme festivalière ou pourquoi les festivals de cinéma décernent-ils des prix ?
- Des festivals de cinéma en Afriques francophones
- De fonds en festivals : rendre possibles d’autres images documentaires du Maroc et de la Tunisie (depuis 2011)
- PARTIE III. Regards sur le monde de l’autre
- Du paternalisme au partenariat : l’Europe et les cinémas du Sud au prisme du Hubert Bals Fund
- Chronotopes festifs : programmation de films, expérience spectatorielle et cultures festivalières
- Désir d’Asie sur tapis rouges
- À l’intersection du cinéma et de l’art contemporain : l’acte d’image post-documentaire de Wang Bing
- PARTIE IV. Focus sur l’Amérique latine
- Circuits festivaliers et fictions du Sud. Digressions méthodologiques et épistémologiques autour des études sur les festivals de cinéma
- Institutionnaliser un regard : la circulation des films colombiens
- Cinématographies brésiliennes et visibilité festivalière : enjeux d’hier et d’aujourd’hui
- 2019, année de condensation pour le cinéma brésilien périphérique ?
- Les directrices du volume
- Les auteurs et autrices
Remerciements
Nous tenons à exprimer nos plus sincères remerciements à tout.te.s les auteur.ice.s qui ont contribué à la richesse de la présente réflexion, à Caroline Moine qui a accepté de préfacer cet ouvrage collectif ainsi qu’aux éditions Peter Lang – Andrew McGregor et Philippe Met, qui dirigent la collection « Film Cultures » avec l’aide d’Anthony Mason.
Nous souhaitons aussi témoigner notre reconnaissance aux entités scientifiques, pédagogiques et culturelles qui ont aidé à l’élaboration de ce projet éditorial, en particulier : l’Université Paul Valéry Montpellier 3, le laboratoire RiRRa21, Les Films d’Ici, l’Institut Universitaire de France et l’UMR 9022 Héritages.
Et remercier enfin toutes les personnes qui nous ont apporté leur soutien sous différentes formes : Luciano Barisone, Annick Douellou, Karim Ghiyati, Christophe Leparc, Fabien Meynier, Céline Saturnino, Marie-Ève Thérenty, Flavie Grout pour sa relecture, et Dominique Macabies pour sa traduction du texte de Dorota Ostrowska.
Iconographie
Les images des films et des installations vidéo ont été reproduites avec l’accord des ayant-droits.
Mention des titres de films
Les films sont désignés sous leurs titres usuels d’exploitation et/ou de présentation en France et suivis de leur date de sortie lors de la première occurrence dans un chapitre.
Références Internet
Les références électroniques citées dans le livre en note de bas de page ont été vérifiées une dernière fois le 27 juin 2023.
Liste des illustrations
- Fig. 1Le tracé d’un dessin authentique de Josep Bartolí, dans le baraquement d’un camp de concentration français, mis en scène dans le film Josep, 2020
- Fig. 2Test de pose du personnage de Josep, dessin préparatoire d’Aurel, 2017
- Fig. 3Version 1 de l’animatique : Josep et Serge dans la scène du bal des réfugiés, dessin d’Aurel, 2018
- Fig. 4Même scène dans le film Josep
- Fig. 5Josep Bartolí âgé peignant à New York dans le film Josep
- Fig. 6Karima Zoubir
- Fig. 7La protagoniste de La Femme à la caméra filmant un mariage
- Fig. 8Hamza Ouni devant la projection de son dernier film, El Medestansi
- Fig. 9Affiche d’El Gort © Hamza Ouni, Mhamdia Productions
- Fig. 10Nadir Bouhmouch
- Fig. 11Capture d’écran du carton de titre
- Fig. 12Grimper le chemin muletier qui mène au sommet du mont Alban, comme des contrebandiers © Nadir Bouhmouch, Amussu, Comité médias et Communication MSV96
- Fig. 13Les filmeurs consultent les filmés
- Fig. 14Agraw d’écriture © Nadir Bouhmouch, Comité médias et communication
- Fig. 15Remise du grand prix du FIDADOC, juin 2019
- Fig. 16Équipe du film et villageois d’Imider au FIDADOC, juin 2019
- Fig. 17Présentation des films d’Asie-Orientale récompensés dans les grands festivals internationaux depuis 1951 (classement par ordre alphabétique).
- Fig. 18Nombre de prix décernés par pays et par année.
- Fig. 19Rashomon, Kurosawa Akira, 1959 (Japon).
- Fig. 20Happy Together, Wong Kar-Waï, 1997 (Hongkong).
- Fig. 21Taipei Story, Edward Yang, 1985 (Taïwan).
- Fig. 22Le Sorgho Rouge, Zhang Yimou, 1987 (Chine).
- Fig. 23Chunhyang (= Le Chant de la fidèle Chunhyang), Im Kwon-taek, 2000 (Corée du Sud).
- Fig. 24Parasite, Bong Joon-ho, 2019 (Corée du Sud).
- Fig. 25Groupe musical de hard metal dans Las marimbas del infierno (2010)
- Fig. 26Rencontre du Chiquilín et du directeur du musée dans Las marimbas del infierno (2010)
- Fig. 27Memory house/Casa de antigüedades (2020)
- Fig. 28La sociedad del semáforo (2010)
- Fig. 29La sociedad del semáforo (2010)
- Fig. 30Uno al año no hace daño 2 (2015)
- Fig. 31Uno al año no hace daño 2 (2015)
- Fig. 32Affiches des films brésiliens sortis en France en 2019.
- Fig. 33Photogrammes de Quantos eram pra tá? (2019) de Vinícius Silva.
- Fig. 34Photogrammes d’Era uma vez Brasília (2017) d’Adirley Queirós.
- Fig. 35Photogrammes de Nova Dubai (2014) de Gustavo Vinagre.
- Fig. 36Couverture des Cahiers du Cinéma de septembre 2019.
- Fig. 37Photogrammes d’Au cœur du monde (2019) de Gabriel et Maurílio Martins.
- Fig. 38Photogramme de Filme de Aborto (2016) de Lincoln Péricles.
- Fig. 39Cartographie des principaux festivals de cinéma brésilien ayant accompagné la périphérisation de la cinématographie nationale.
- Fig. 40Films de la compétition de la Mostra Aurora de la Mostra de Cinema de Tiradentes en 2019.
- Fig. 41Photogrammes de Um filme de verão de Jo Serfaty.
- Fig. 42Photogrammes de Vermelha de Getúlio Ribeiro.
Préface
Caroline Moine1
Details
- Pages
- XXXIV, 306
- Publication Year
- 2024
- ISBN (PDF)
- 9781636671369
- ISBN (ePUB)
- 9781636671376
- ISBN (Hardcover)
- 9781636671352
- DOI
- 10.3726/b20607
- Language
- French
- Publication date
- 2024 (February)
- Keywords
- Film Festival Studies subalternity world cinema festivals, curation festival programming competition Films, festivals et mondes contemporains pour une anthropologie du visuel
- Published
- New York, Berlin, Bruxelles, Chennai, Lausanne, Oxford, 2024. XXXIV, 306 p., 4 ill. n/b, 38 ill. en couleurs, 1 tabl.
- Product Safety
- Peter Lang Group AG
