Del paternalismo al partenariado
La diversidad latinoamericana a través del Fonds Sud Cinéma (1984-2011)
Summary
Estos interrogantes se han vuelto centrales desde principios del siglo XXI en los estudios transnacionales que versan sobre un cine cada vez más globalizado en su financiación y circulación. Partiendo de un estudio de caso sobre un fondo de coproducción francés y la manera en que ayudó al cine latinoamericano, este libro se apoya en fuentes documentales inéditas (procedentes de archivos y entrevistas) para dar cuenta de la complejidad de los mecanismos culturales y simbólicos en juego. Así pues, la autora propone una reflexión que busca ir más allá de la imagen maniquea de la supuesta dominación que ejerce Europa sobre América Latina, evidenciando las negociaciones que están allí en juego.
Excerpt
Table Of Contents
- Cubrir
- Página de título
- Página de derechos de autor
- Dedicación
- Índice
- Lista de figuras
- Lista de tablas
- Lista de abreviaturas
- Agradecimientos
- Introducción
- Parte I El apoyo al cine en Francia: resistencia cultural, industrial y diplomática frente a Estados Unidos
- Capítulo 1 La tradición francesa de apoyo al cine: entre lógica nacional y búsqueda de liderazgo internacional frente a Hollywood
- La filosofía anti-hollywoodiense de las ayudas selectivas: una posición debatida entre cultura e industria
- Los años 1980: el Partido Socialista, la «Internacional de la cultura» y la reactivación de un «modelo francés» que valora la actividad empresarial del cine
- Las batallas de la «excepción» y la «diversidad» cultural: una historia francesa, europea y mundial
- Capítulo 2 El cine, espejo de los cambios de la acción cultural francesa en el extranjero
- Breve historia de las prioridades de la acción cultural exterior francesa
- El cine en la política exterior francesa: entre promoción del cine francés y cooperación con los cines extranjeros
- Del «Fonds Sud Cinéma» a la «Aide aux cinémas du monde»: una trayectoria del paternalismo al partenariado
- Capítulo 3 El marco institucional del FSC: una iniciativa pensada desde criterios franceses
- Posicionamiento del FSC: una apuesta a cineastas noveles y bajos presupuestos
- Puesta en marcha del FSC: una odisea administrativa de la experimentación a la reglamentación (1983–1992)
- Una evolución presupuestaria que traduce la creciente relevancia del fondo
- El reglamento y los miembros de las comisiones: un dispositivo pensado desde/para los actores franceses de la industria cinematográfica
- Parte II El FSC, una geopolítica del cine entre perpetuación de jerarquías y nuevas alianzas
- Capítulo 4 El FSC, del paternalismo al partenariado en las prácticas transnacionales de coproducción
- Una cartografía de los beneficiarios que refleja la visión francesa del mundo
- Los criterios de las comisiones: factores de homogeneización sobreentendidos y relativos
- La coproducción implementada por el FSC: hacia el auge de la cooperación cinematográfica entre Europa y los cines del mundo
- Capítulo 5 Las ayudas del FSC: un amplificador de dinámicas preexistentes en el cine latinoamericano
- Las ayudas brindadas por el FSC: una consecuencia de la existencia de industrias cinematográficas dispares
- Cronología del encuentro entre el FSC y el cine latinoamericano: América Latina otra vez «descubierta» por Europa
- Entre los años 1990 y 2000, una profesionalización de la producción que proyecta el cine argentino hacia el mundo
- Parte III Caracterización del cine valorado por el FSC: análisis desde su «momento argentino»
- Capítulo 6 Fisonomía presupuestaria de las películas ayudadas: un cine a medio camino entre cine comercial y cine independiente radical
- Los «tanques» argentinos: un modelo económico y estético dominante
- Presupuestos de las producciones ayudadas por el FSC: un cine medio
- El cine independiente radical: una libertad de creación al margen de los fondos
- Capítulo 7 Unos criterios de valoración estético-temática reversibles, reflejo de los horizontes de espera de las comisiones
- Elementos estéticos: valorar proyectos bien construidos… pero sin excesos
- Entre valoración de elementos temáticos y búsqueda de garantías
- Los «fallos» del FSC: dos ejemplos
- Capítulo 8 Recepción de las películas en salas comerciales: el tema del «éxito» replanteado
- La recepción pública y crítica de las películas en sus propias pantallas: relativos éxitos
- La difusión en Francia: una visibilidad reducida sobrevalorada por la presencia de algunos títulos en grandes festivales
- Conclusión
- Bibliografía
- Índice de películas citadas
Lista de figuras
Figura 1: Películas apoyadas por el FSC estrenadas entre 1984 y 2011
Figura 2: Películas subvencionadas por zona geográfica (1984–2011)
Figura 3: Número de países y ayudas concedidas por región
Figura 4: Ayudas por países latinoamericanos
Figura 5: Ayudas por país y año
Figura 6: Películas argentinas presentadas y apoyadas (1984–2011)
Figura 7: Películas chilenas apoyadas
Figura 8: Películas venezolanas apoyadas
Figura 9: Coste estimado de las películas argentinas apoyadas por el FSC (2004–2007)
Lista de tablas
Tabla 1: Ingresos en cines franceses entre 1991 y 2000
Tabla 2: Derechos artísticos de las películas argentinas apoyadas por el FSC (2004–2007)
Tabla 3: Proporción del INCAA y del FSC en las ficciones subvencionadas (2004–2007)
Tabla 4: Rendimiento comercial del cine argentino y de las películas apoyadas por el FSC (2005–2009)
Tabla 5: Taquilla francesa de los films argentinos apoyados por el FSC (2005–2009)
Lista de abreviaturas
ACM: Aide aux Cinémas du Monde (Francia)
BAFICI: Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (Argentina)
CNC: Centre National de la Cinématographie (Francia)
ENA: École Nationale d’Administration (Francia)
FSC: Fonds Sud Cinéma (Francia)
GATT: General Agreement on Tariffs and Trade
ICAIC: Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematográficos (Cuba)
INCAA: Instituto Nacional del Cine y las Artes Audiovisuales (Argentina)
NCA: Nuevo Cine Argentino
NCLA: Nuevo Cine Latinoamericano
RGPD: Règlement Général sur la Protection des Données (Unión Europea)
TLCAN: Tratado de Libre Comercio de América del Norte
UIP: United International Pictures (Estados Unidos)
Agradecimientos
Este libro se deriva de un trabajo que empezó hace más de diez años, y que ha beneficiado de las muy generosas aportaciones de la universidad de Paris-Sorbonne, del Institut Universitaire de France (IUF), del CNRS, de CY Cergy Paris Université y de la UMR 9 022 Héritages, que me brindaron el apoyo material y el tiempo necesarios para llevarlo a cabo.
Agradezco sinceramente a Maricruz Castro Ricalde su temprano y entusiasta apoyo a este proyecto editorial, y su infinita paciencia al esperar la llegada del manuscrito, porque creo que los años de demora lo hicieron crecer a la par que fortalecieron mis convicciones sobre el tema de la cooperación intercultural.
Me siento sumamente agradecida para con las personas con las que me entrevisté: funcionarixs de los Ministerios de Cultura y de Asuntos Exteriores en Francia y en el extranjero, particularmente en Buenos Aires; miembros de las comisiones del Fonds Sud Cinéma; cineastas, productorxs y programadorxs de festivales de aquí y de allá que me ofrecieron su tiempo y compartieron conmigo sus experiencias, con sinceridad y convicción. Les quiero expresar mi más profunda gratitud porque estoy convencida de que un trabajo como éste no puede hacerse sin escucharles: la manera como me hablaron de su participación en el fondo cambió profundamente mi opinión, ahora científicamente sustentada, sobre este dispositivo del que ahora no dudo en decir que es de cooperación cultural, con todos los intereses a veces contradictorios que puede encerrar esta noción.
También quiero expresar miles de gracias a todos los colegas y amigos, es decir colegas-amigos, con el tiempo más amigos que colegas, que me acompañaron en este camino durante numerosas conversaciones, algunas de ellas aprovechando el terreno para disfrutar un cóctel cuando nos reuníamos en algún festival por motivos de «trabajo», y vivir: Nancy Berthier, Magali Kabous, Ana Vinuela, Christine Laurière, Minerva Campos, Francisco Montaña, Thibaut Clément, Marianne Bloch-Robin, Carlos Belmonte, Miguel Fernández Labayen, Ignacio Sánchez Prado, Cécile Vincent-Cassy.
Y no podría terminar sin expresar mi gratitud a Benoît por el apoyo incondicional que incluyó la gestión doméstica durante mis estancias de investigación fuera de casa; y mi felicidad de que Louis y Adèle, ya grandes, entiendan ahora en qué consiste mi trabajo y piensen no sin razón que «tengo el mejor oficio del mundo», el que me permite como pocos otros la libertad de construir y difundir el conocimiento que creo pertinente y necesario.
Introducción
Exterior, día, un pequeño equipo de filmación y un actor en un paisaje rural nublado.
Director: ¡Empecemos!
Camarógrafo: ¡Listo!
Un técnico hace Clap con las manos.
Director: ¡Otra vez!
El técnico repite el gesto y el ruido.
Director: Como muy corta la joda, muy voltajuda entonces, yo también quiero que le guste pues a los festivales, pa’qué… y los manes ahorita están como en la onda muy contemplativa, muy quieta. Ver, contemplar, sentir, blablabla…
Técnico: ¿Zen?
Director: Sí, la onda zen. Entonces, pues yo lo que quiero es hacer como una cosa que represente el remordimiento del Cucho, sí el remordimiento… entonces, una cosa muy pausada güevón, muy quieta, que usted escasamente, más latinoamericana, que quede latinoamericana, sí. Cucho, ¡empelótese!, ¡que el Cucho se empelote por ejemplo en ese árbol!
Cucho: ¡No! Me empeloto no, ¡mi pez! Hasta los interiores no más, sí, ¡con interiores!
Director: Cómo así ¿con interiores o sin interiores?
Cucho: Sí, sólo en interiores, ¡empeloto no!
Director: Pues hasta mejor porque a estos manes no les gusta ver latinoamericanos empelotos.
Details
- Pages
- XVIII, 274
- Publication Year
- 2026
- ISBN (PDF)
- 9783631948958
- ISBN (ePUB)
- 9783631948965
- ISBN (Hardcover)
- 9783631948941
- DOI
- 10.3726/b23810
- Language
- Spanish; Castilian
- Publication date
- 2026 (July)
- Keywords
- coproducción cinematográfica relaciones América Latina-Europa cooperación cultural
- Published
- Berlin, Bruxelles, Chennai, Lausanne, New York, Oxford, 2026. xviii, 274 p., 3 il. en color, 6 il. blanco/negro, 5 tablas.
- Product Safety
- Peter Lang Group AG
