Presencia(s) de lo rural y políticas agrarias en el documental/ficción

Ibero-American Screens Pantallas Iberoamericanas

Edited by Miguel Fernández Labayen / Ana Mejón / Vicente Rodríguez Ortega

Scientific Committee

Jean-Paul Aubert, Université Nice Sophia Antipolis Nancy Berthier, Université Paris-Sorbonne Valeria Camporesi, Filmoteca Española Josetxo Cerdán, Universidad Carlos III de Madrid Ralf Junkerjürgen, Universität Regensburg Margarita Ledo, Universidade Santiago de Compostela Javier Marzal Felici, Universitat Jaume I Emili Prado, Universitat Autònoma de Barcelona Jean-Claude Seguin, Université Lyon 2 Deborah Shaw, University of Portsmouth Duncan Wheeler, University of Leeds David Wood, UNAM / Instituto de Investigaciones Estéticas

Volume 6

Contenido

1. Prólogo

   M.ª Dolores García Ramos

2. Parte I: Fronteras documental/ficción en el cine rural

   1. Ángel Quintana Morraja

      «De Farrebique a Alcarràs: Reflexiones sobre el realismo en el cine rural».

   2. Fernando Luque Gutiérrez

      «Sobre documentalismo agrario y ensayo rural en Farrebique».

3. Parte II: La mirada del creador/a cinematográfico sobre el mundo rural

   1. Elena Calvo-Polo

      «Desvelamientos del espacio rural en el cine experimental español».

   2. Marina Eva Cabezas Morales

      «El paisaje rural como escenario de narrativas fantásticas: Una Carta para Momo (Momo e no Tegami, Hiroyuki Okiura, 2012)».

4. Parte III: Dialéctica rural/urbano en el arte cinematográfico

   1. Casimiro Torreiro Gómez

      «Antes de la etiqueta: Narrativas del documental español sobre la “España vacía”».

   2. Lucía Barroso Pérez

      «Entre el campo y la ciudad: el descampado en Deprisa, deprisa (Carlos Saura, 1981)».

   3. Noelia Ojeda Muñoz

      «La dialéctica rural/urbano en La hija de Juan Simón (Sáez de Heredia, 1935)».

   4. Sergio Román Aliste y Ana Esther Santamaría Fernández

      «La oficina de correos como gozne entre campo y ciudad: espacio arquitectónico y relato en The Postmaster de Satyajit Ray».

5. Parte IV: La naturaleza y el paisaje en el cine rural

   1. Pedro Poyato Sánchez

      «El campo de Badajoz se transforma (Marqués de Villa Alcázar, 1961) o como el campo deviene en jardín edénico».

   2. Lucía Rodríguez García de Herreros

      «El paisaje agrícola español en el documental de promoción turística durante el boom».

   3. Brenda Romero Casal

      «La construcción de la identidad cultural gallega a través del tratamiento mítico del entorno rural: Lúa Vermella (L. Patiño, 2020)».

   4. Natividad Serena Rivera

      «Paisaje rural como testigo y cómplice: un análisis cinematográfico y comparativo de O que arde y Hil Kanpalak».

   5. Andrés Valverde Amador

      «La tierra como logro rural en la música fílmica de John Williams».

6. Parte V: Lo rural en el cine español

   1. Joaquín Cánovas Belchí

      «Universo rural y cambio social en el primer cine español (1906-1930)»

   2. Álvaro Martínez Sánchez

      «La construcción estético-formal de la violencia rural en El crimen de Cuenca (Pilar Miró, 1980)».

   3. Pascale Thibaudeau

      «Mujeres rurales: deconstruir el male gaze según Ainhoa Rodríguez».

   4. Ana Melendo Cruz y M.ª Paz Cepedello Moreno

      «Conflicto y masculinidades en el espacio rural: As bestas (Sorogoyen, 2022) frente a The Banshees of Inisherin».

   5. Rafael Ángel Rodríguez López

      «La cultura andaluza a través del documental: Primavera sevillana (1943): Análisis musivisual»

7. Parte VI: Lo rural en otras cinematografías

   1. Gabriel Doménech González

      «Presencias inquietantes de lo rural en el cine italiano».

   2. Ignacio Pablo Rico Gustavino

      «El nuevo cine rural nigeriano como fenómeno fílmico popular».

   3. Raúl Álvarez Gómez

      «Ritos de paso y ruralismo como vectores del nuevo Folk Horror: el caso de Midsommar (Ari Aster, 2019)».

   4. Alberto Añón Lara

      «De las plantaciones de azúcar a la jungla de asfalto: relaciones de poder y discursos raciales en el cine zombi».

Prólogo

M.ª Dolores García Ramos. Universidad de Córdoba. mdgarcia@uco.es

Este libro, Presencia(s) de lo rural y políticas agrarias en el par cinematográfico documental ficción, recoge una selección de trabajos que a partir de un variado marco metodológico proponen un acercamiento a diferentes cines documentales y de ficción en torno al rural y las políticas agracias de contextos territoriales, cronológicos y culturales amplios. Para ello se han propuestos seis grandes bloques que buscan profundizar en cuestiones concretas sobre este asunto.

El primero de los bloques, Fronteras documental/ficción en el cine rural, se inaugura con la propuesta de Àngel Quintana Morraja que se ocupa de De «Farrebique» a «Alcarràs»: reflexiones sobre el realismo en el cine rural. El estudio se enfrenta a lo rural enfrentando comparativamente a los filmes Farrebique (1946) y Alcarràs (2022) a partir de la premisa de que la representación de lo real por parte del neorrealismo tiene continuidad en la historia del cine dando lugar a la existencia de un cine neorrural. A su vez, Fernando Luque Gutiérrez se centra en el mundo referencial del campesino con una propuesta de análisis pormenorizado del sistema formal y del discurso de Farrebique, concebido como un ensayo cinematográfico rural, en Sobre documentalismo agrario y ensayo rural en «Farrebique».

La mirada del creador/a cinematográfico sobre el cine rural es el segundo de los bloques que ofrece dos visiones antagónicas del cine rural destacando la personalidad del cineasta. Elena Calvo-Polo, en el trabajo titulado Desvelamientos del espacio rural en el cine experimental español, analiza cómo el cine experimental español explora lo rural. Para ello propone un acercamiento a la obra de Yonay Boix y Ariadna Onofri en Super 8 a partir del estudio de tres filmes: #005 (2020), #006 (2021), #007 (2021). Por su parte, Marina Eva Cabezas Morales nos transporta a la animación japonesa en El paisaje rural como escenario de narrativas fantásticas: «Una carta para Momo» («Momo e no Tegami», Hiroyuki Okiura, 2012). La autora estudia cómo Hiroyuki Okiura en Una carta para Momo emplea el paisaje rural, en contraposición al urbano, como fuente de inspiración y soporte para desplegar su poética en torno a la cultura tradicional japonesa.

El tercero de los bloques agrupa cuatro trabajos bajo el título Dialéctica rural/urbano en el arte cinematográfico. El primero de ellos, Antes de la etiqueta: narrativas del documental español sobre la «España vacía», firmado por Casimiro Torreiro Gómez, se interesa por el tono de denuncia del cine documental español centrado en la despoblación y situación del mundo rural previo a que este tema se convirtiera en un asunto político a raíz del libro La España vacía (2026) de Sergio del Molino. Lucía L. Barroso Pérez estudia la consecuencia que tuvo el fenómeno del desarrollismo en la España de los años setenta y principios de los ochenta en la modificación de la vida rural y la aparición de barrios en los extrarradios de grandes núcleos urbanos a partir de la mirada que Carlos Saura ofrece en su filme Deprisa, deprisa (1981). En tercer lugar Noelia Ojeda Muñoz, en el trabajo titulado La dialéctica rural-urbano en «La hija de Juan Simón» (Sáenz de Heredia, 1935), ofrece un análisis del tratamiento de los espacios rural y el urbano por parte del Sáenz Heredia en su película de 1935 que concibe como lugares opuestos y se detiene en sus contrastes. Cerrando el bloque está el trabajo de Sergio Román Aliste que titula La oficina de correos como gozne entre campo y ciudad: espacio arquitectónico y relato en «The Postmaster de Satyajit Ray», con el que estudia la capacidad simbólica de los espacios arquitectónicos con relación al enfrentamiento entre el campo y la ciudad. Para ello estudia la escenografía The Postmaster, de Satyajit Ray (1961).

El título La naturaleza y el paisaje en el cine rural reúne cinco estudios en el cuarto bloque. Pedro Poyato Sánchez en «El campo de Badajoz se transforma» (Marqués de Villa Alcázar, 1961) o como el campo deviene en jardín edénico» aporta nuevos visones de su dilatada investigación sobre el Marqués de Villa Alcázar con el análisis de El campo de Badajoz se transforma, documental producido por NO.DO en 1947 en la serie La provincia resurge. El Plan Badajoz. En segundo lugar, El paisaje agrícola español de promoción turística durante el «Boom», título propuesto por Lucía Rodríguez García de Herreros trae a la palestra nuevamente la España del desarrollismo, concretamente de los años sesenta, y se interesa por el papel que jugó el paisaje rural en la promoción turística del país a partir del análisis de unos filmes conservados en la Filmoteca del Ministerio de Información y Turismo. Brenda romero Casal es la tercera autora del bloque que bajo el título La construcción de la identidad cultural gallega a través del tratamiento mítico del entorno rural: «Lúa Vermella» (L. Patiño, 2020) pone el foco en el Novo Cinema Galego. Se centra en el análisis de los paisajes rurales de Lúa Vermella, un filme de 2020 de Lois Patiño y cómo la identidad cultural gallega se vuelca en ellos mediante diversos mecanismos narrativos y estéticos. El cuarto trabajo es el que firma Natividad Serena Rivera, Paisaje rural como testigo y cómplice: un análisis cinematográfico y comparativo de «O que arde» y «Hil Kanpalak». En el establece una comparativa entre la mirada sobre el mundo rural que ofrecen O que arde (Oliver Laxe, 2019) y Hil Kanpaiak (Imanol Rayo, 2020). Por último, Andrés Valverde Amador presenta un estudio titulado La tierra como logro rural en la música fílmica de Jhon Williams.sobre la música que compositor John Williams compone para la terna Cuando el río crece (Mark Rydell, 1984), Un horizonte muy lejano (Ron Howard, 1992) y Caballo de batalla (Steven Spielberg, 2011), donde se evoca el mundo rural a partir de la tierra.