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Casa en que nunca he sido extraña

Las poetas hispanoamericanas: identidades, feminismos, poéticas (Siglos XIX–XXI)

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Edited By Milena Rodriguez Gutiérrez

Casa en que nunca he sido extraña. Las poetas hispanoamericanas: identidades, feminismos, poéticas (Siglos XIX-XXI) reúne artículos de destacados académicos y estudiosos de Europa y América con aproximaciones a relevantes autoras de la poesía de América Latina desde el siglo XIX hasta la actualidad, a partir de tres perspectivas: las identidades (entendidas en su relación con las naciones latinoamericanas, así como en su dimensión subjetiva), los feminismos y las poéticas. Los capítulos se dedican a las siguientes poetas: Gertrudis Gómez de Avellaneda, Laura Méndez de Cuenca, Juana Borrero, Mercedes Matamoros, Delmira Agustini, Alfonsina Storni, Gabriela Mistral, Juana de Ibarbourou, Dulce María Loynaz, Josefina Plá, Blanca Varela, Nivaria Tejera, Carmen Naranjo, Isel Rivero, Lina de Feria, Magali Alabau, Elvira Hernández, Eugenia Brito, Piedad Bonnett, Alicia Genovese, Verónica Zondek, Ivonne Coñuecar y Gabriela Wiener, entre otras. El libro se completa con un Anexo de textos literarios: la lectura de Josefina de Diego de fragmentos de Pequeñas memorias, texto autobiográfico inédito de Fina García Marruz, y poemas inéditos de prestigiosas autoras hispanoamericanas actuales: Magali Alabau (Cuba), Márgara Russotto (Venezuela), Carmen Ollé (Perú), Elvira Hernández (Chile), Piedad Bonnett (Colombia) y Alicia Genovese (Argentina).

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Capítulo 10: «Y ves palidecer tu luz hermosa…»: La poesía de Laura Méndez de Cuenca (Beatriz Ferrús Antón)

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CAPÍTULO 10

«Y ves palidecer tu luz hermosa …»

La poesía de Laura Méndez de Cuenca

BEATRIZ FERRÚS ANTÓN

Universitat Autònoma de Barcelona



Félix Martínez Dolz (México, 1873–1963) dedicó a Laura Méndez de Cuenca (México, 1853–1928) el poema “Vespertina” (Martínez 199), uno de sus versos “y ves palidecer tu luz hermosa” bien podría servir para anticipar que la autora pasaría a formar parte de las que Domenella y Pasternac (1991) llamaron “Las voces olvidadas”1, poco a poco recuperadas por el empuje del feminismo, pero que, para el caso que nos ocupa, sólo en 2011 recibió la edición de sus obras completas2 (coord. Mílada Bazant) y que, pese a lo prolijo de su producción, todavía cuenta con una escasa, aunque creciente y excelente, bibliografía crítica. A esto se suma el particular lugar que su poesía ocupa, no sólo en el conjunto de su obra y en el propio contexto mexicano y por extensión latinoamericano del fin de siglo, sino también en su mitología personal3.

Emilia Serrano de Wilson en El mundo literario americano, antología mixta del continente, dice “La inteligente mexicana regresó a su patria y allí estudia, crea y escribe sin descanso. Bellísima es por sus conceptos, por su forma y por sus...

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