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Teatralidades del conflicto armado en Colombia

Dramaturgia de las víctimas

Adriana Sánchez Gutiérrez

En momentos de crisis y conflictos políticos nacionales, el teatro se reconfigura como una de las artes que denuncia, devela e ilustra los quiebres sociales de un país. En esos términos, la dramaturgia en Colombia empodera nuevas estéticas en donde el ciudadano deviene protagonista de la escena, defendiendo derechos humanos y civiles que le han sido negados por el Estado. A partir de ese contexto, este libro analiza la producción de cuatro dramaturgos colombianos para descubrir cómo el cuerpo de las víctimas es representado en la escena y cuáles son las estéticas que se proponen en torno a los casos de desaparición forzada, ejecuciones extrajudiciales, desplazamientos, genocidios y masacres. Crímenes que, hasta el 2018, en el marco de un proceso de reparación y restitución a las víctimas, cuentan con más de ocho millones de casos en donde menos del cinco por ciento ha recibido condena por parte del Estado. En este estudio se propone el concepto de cuerpos-no-ausentes para entender la presencia corpo-política de las víctimas en la escena de las obras de Patricia Ariza, Felipe Vergara, Carlos Satizábal y Nohora Ayala.

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1 Aproximaciones teóricas a la teatralidad política y corporal una mirada a la deconstrucción de los cuerpos en escena

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Aproximaciones teóricas a la teatralidad política y corporal una mirada a la deconstrucción de los cuerpos en escena

Reflexionar acerca de los procesos de representabilidad estética a lo largo de la historia puede ser un ejercicio ambicioso que ocuparía un trabajo enciclopédico innumerable, teniendo en cuenta que las primeras consideraciones del teatro como puesta en escena se establecen desde el culto a Dionisio en la Antigua Grecia. Por este motivo, los referentes teóricos de esta investigación abordan de manera intertextual los estudios contemporáneos de Neveux, Diéguez, Schechner, Villegas, Turner y, por supuesto, García (Teoría y práctica del teatro I; Teoría y práctica del teatro II) del Teatro La Candelaria; ya que sus análisis me permiten explorar un corpus diverso e híbrido que propone nuevas formas político-discursivas en la escena colombiana.

Desde esas aproximaciones, mi interés es analizar cómo el conflicto armado de Colombia plantea crisis civiles, éticas y humanas que trascienden a la escena y al arte a partir de umbrales transformadores que evidencian un estado fronterizo entre el artista y el civil, algo que García (1994, 39) ha llamado lo “teatrable” o representable en la dinámica de la creación dramatúrgica y que empodera la expresión de la crisis que debaten el país y los ciudadanos desde la década del 50. En otros términos, aquellos...

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