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Distinto amanecer: Max Aub en México, 1943-1944

Industria cinematográfica y política cultural

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César A. Núñez

En 1943 se filmó la película Distinto amanecer, basada en la obra teatral La vida conyugal, de Max Aub. A partir de entonces, el escritor trabajará en la industria cinematográfica mexicana, que experimentaba un notable desarrollo, una verdadera "época de oro", y será una de sus principales fuentes de ingresos con las que subsistir en su vida de exiliado republicano. Las tensiones resultantes de la primera relación con esa industria tendrán consecuencias sobre su posterior inserción en el ámbito cultural del refugio. Revisar esas tensiones ayuda a comprender los primeros tiempos de Aub en México tanto como a vislumbrar rasgos del mundo intellectual en el que desenvolvió su trabajo. La película, en fin, permite hilar una compleja red de nexos entre la política, la industria cultural y la esfera artística, para mostrar una imagen no siempre perceptible a simple vista. Dado que la adaptación de la obra teatral al film generó una serie de conflictos entre Aub y el director, Julio Bracho, se estudia aquí esa polémica, a partir no sólo de los documentos rescatados por diversos investigadores, sino también, por primera vez, del guion original de la película. Este guion, olvidado desde 1943, es un interesante testimonio que echa luz sobre los objetivos y pretensiones de una producción con la que, a pesar de todo, Aub comenzaba su extenso vínculo con el cine mexicano.

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Introducción

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La película Distinto amanecer, y con ella la obra de su director, Julio Bracho, gozan de cierta predilección en la crítica cinematográfica y cultural contemporánea. Como dijo Emilio García Riera, en 1943 “Bracho dirigió Distinto amanecer, tenida para siempre por su mejor película” (1992b, 8)1. De allí que la reflexión –quiero decir, la reflexión escrita: la crítica– que hoy día existe sobre la una y la otra sea relativamente vasta, abundante, y con un progresivo, marcado, crescendo. Desde la publicación, en la revista Nuevo Cine, el 1 de abril de 1961, del famoso artículo de Salvador Elizondo, titulado “Moral sexual y moraleja en el cine mexicano”, a raíz de la exhibición del filme en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (García Riera 1986, 193; Elizondo 2017, 125–141), a la actualidad, los estudios se han multiplicado de manera notable. Al comentario de Elizondo le sucedieron trabajos como los de Jorge Ayala Blanco, en su primer libro, La aventura del cine mexicano (1931–1967) (1968), que ya había sido anticipado en un artículo impreso en la revista veracruzana La Palabra y el Hombre (“El D.F. visto por el cine mexicano”, 1967), o los de Emilio García Riera, en la primera edición de Historia documental del cine mexicano, en 1970 –y, claro, en su edición revisada y muy ampliada– y en la importante recopilación dedicada...

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