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Connaît-on la chanson?

Usages de la chanson dans les cinémas d'Europe et d'Amérique Latine depuis 1960

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Edited By Sophie Dufays, Dominique Nasta and Marie Cadalanu

Les chansons, liées au cinéma depuis ses origines, ont acquis une force nouvelle et singulière tant dans les productions commerciales que dans les films d’auteur récents, notamment en Europe et en Amérique latine. Mais si les études consacrées aux rôles de la chanson et de la musique populaire dans le cinéma se sont multipliées, peu de travaux ont considéré leur place dans les cinémas européens et latino-américains au-delà de la période classique.

C’est sur un corpus de films à chansons parus à partir des années 1960 que se concentre le présent ouvrage. Les différentes contributions proposent un panel d’approches novatrices et complémentaires, esthétiques mais aussi culturelles, historiques et musicologiques, qui offrent un éclairage inédit sur cette production.

L’ambition de ce volume est de participer au développement d’une analyse esthétique et théorique du film à chansons dégagée du modèle hollywoodien mais aussi, plus largement, de tout modèle générique. Penser la place qu’occupe la chanson dans des cinématographies très variées géographiquement et historiquement, du cinéma français au cinéma brésilien en passant par les cinématographies d’Europe de l’Est, permet de susciter de nombreux rapprochements susceptibles d’ouvrir la voie à de nouvelles approches.

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Abrasion stylistique et transigeance musicale des chansons de « variété » : Le cas exemplaire de La Famille Bélier (Catherine Rudent)

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Abrasion stylistique et transigeance musicale des chansons de « variété » : Le cas exemplaire de La Famille Bélier

Catherine Rudent

Université de Paris IV

Comment définir ce que les Français appellent « variété » en musique ? Si quelques travaux donnent des moyens et des concepts pour réfléchir sur le fait social qu’elle constitue, la variété se pose aussi comme un ensemble musical, donc tributaire d’une approche musicologique. Il est en effet facile d’affirmer que la variété est un ensemble construit par des logiques sociales, des modes de médiatisation, de stratégies économiques, le type de célébrité des artistes, les spécificités des publics. Mais nous montrerons ici qu’elle se définit également par des caractéristiques musicales, en nous appuyant sur l’exemple récent de La Famille Bélier (Éric Lartigau, 2014). Car la musique de ce film reprend, en les adaptant, quelques chansons de Michel Sardou, artiste de variété d’une époque bien antérieure : ce faisant, les chansons du film, telles qu’elles sont adaptées à cette mise à l’écran, présentent à la fois des traits d’abrasion stylistique et de ce que nous proposons d’appeler « transigeance » musicale, c’est-à-dire de soumission à des influences musicales extérieures non choisies. Ces deux processus fondent selon nous la définition musicologique de la variété.

1. La variété comme genre : quelques éléments de réflexion1

On peut formuler les caractéristiques...

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