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«Aparente guante que sea cepo»

Nuevas aproximaciones a las poéticas anibalianas

Edited By Rosamna Pardellas Velay

Desde hace 25 años Aníbal Núñez (1944-1987) ha pasado de ser un poeta estigmatizado a formar parte del canon de la literatura española contemporánea. Con motivo de atizar su recuerdo en el XXV aniversario de su muerte, se reúnen trabajos de investigadores jóvenes, pertenecientes a la segunda generación crítica, los cuales no tuvieron la oportunidad de conocerlo en vida. Por ello se acercan a su obra desde la fascinación pero con una curiosidad objetiva, y tienen en cuenta las circunstancias culturales en las que la obra se llevó a cabo, así como las líneas de investigación abiertas por el autor en cuanto a su propia creación. Todas las colaboraciones – que se refieren a temas como la poética del paisaje, el uso del mito, la écfrasis, el imaginario, el viaje, la teoría del lenguaje, la mística, entre otros – contribuyen notablemente al desciframiento de esa obra, guante y cepo al mismo tiempo, tan polisémica y abierta como es la de Aníbal Núñez.

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Jorge Fernández Gonzalo: Aníbal Núñez y el lenguaje de la naturaleza

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Aníbal Núñez y el lenguaje de la naturaleza Jorge Fernández Gonzalo (Universidad Complutense de Madrid) La palabra poética de Aníbal Núñez (1944–1987) constituye un importante filón para los estudios de la literatura española, tanto en lo referente al decurso histórico de los acontecimientos de nuestro panorama poético como por el alcance de las reflexiones sobre el proceso escritural que propone el autor. A lo largo de las diversas entregas de su obra, la voz personalísima del poeta salmantino describe un arco perfecto de aproximación teórica a los cimientos de la literatura y a la constitución ontológica de la creación artística. Lo que permite que la aportación de Núñez pueda afrontarse desde varias perspectivas: el autor consiente en mostrar su poética como un cuarzo que se dejara acariciar por la luz desde distintos ángulos, con el fin de constituirse en esa multiplicidad. En palabras de Miguel Casado, Aníbal Núñez propuso para su poesía la imagen del cuarzo y, en ese cuerpo de cristal poliédrico, lo existencial, lo ético y lo lingüístico integran un solo ámbito inseparable, cuyas significaciones y signos se cruzan y se identifican; siempre está todo y todo es uno, pero al leer los versos ocurre como si su sustancia se jugara cada vez en una de sus facetas y ésta fuera la entrada de luz en que las demás se iluminan...

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