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Directoras de cine en España y América Latina

Nuevas voces y miradas

Series:

Pietsie Feenstra, Esther Gimeno Ugalde and Kathrin Sartingen

El presente libro analiza el papel de las mujeres realizadoras en la Historia del Cine tomando como punto de partida la obra de algunas de ellas, como María Luisa Bemberg, Anahí Berneri, Icíar Bollaín, Albertina Carri, María Cañas, Isabel Coixet, Hilda Hidalgo, Susana Koska, Claudia Llosa, Lucrecia Martel, María Novaro o Helena Taberna. Se tiene en cuenta el hecho de que a partir de los años 90 se constata, tanto en el cine español como latinoamericano, una destacada presencia de directoras, cuyas voces y miradas completan imaginarios ya existentes. En la parte introductoria se realiza una profunda reflexión sobre la Teoría del Cine y la obra de las mujeres cineastas comparando tradiciones europeas y norteamericanas y proponiendo un nuevo enfoque para situar esta obra en el contexto actual. La parte introductoria se completa con una aportación de corte histórico sobre la presencia de las directoras desde los primeros tiempos del cine hasta hoy. El grueso del libro lo conforman artículos de especialistas en cine español y latinoamericano procedentes de Alemania, Austria, Costa Rica, Chile, España, Estados Unidos, Francia, Holanda y México. Todos ellos se centran en casos concretos y estudian así esas nuevas miradas y voces dentro de la Historia del Cine. Una entrevista con Inés París da cierre al libro y nos acerca, en primera persona, a la labor de las directoras del siglo XXI.
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La articulación cinematográfica de la mirada femenina frente a la violencia machista en

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Te doy mis ojos (2003) de Icíar Bollaín

Diana Rey, Universidad de Viena (Austria)

Resumen

El largometraje Te doy mis ojos (Icíar Bollaín 2003) ocupa un lugar destacado en el reciente cine español por constituir el más notable estudio cinematográfico sobre el problema de la violencia machista en la pareja. El presente trabajo parte del análisis de las estrategias de representación y visibilización de la violencia machista en los medios “informativos”, cuya narrativa es determinante en el imaginario social, para contrastarla con la visión del problema articulada en el film de Icíar Bollaín. Esta aproximación comparativa permite abordar la cuestión de la mirada femenina en tanto que alternativa a construcciones patriarcales o hegemónicas, al tiempo que como estrategia narrativa de individuación, visibilización y subjetivación de las mujeres víctimas de la violencia machista en la pareja.

“La mirada es el punto de vista de ellas. La mirada es la mirada de Icíar Bollaín”Julio Llamazares1

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