El thriller en el cine español del siglo XXI

1.1. Y llegó La infiltrada…

El año 2025 fue relevante en la historia del thriller español. La infiltrada (Arantxa Echevarría, 2024) no solo se alzó con el Goya a mejor película ex aequo con El 47 (Marcel Barrena, 2024) sino que además logró un enorme éxito comercial. Con una recaudación de 9,5 millones de euros, el filme logró atraer a 1,5 millones de espectadores a las salas de cine.¹ Varias particularidades también denotan su importancia. Primero, es una película dirigida por una mujer, Echevarría, y escrita por la directora junto a Amelia Mora. Segundo, está protagonizada por una mujer, Carolina Yuste, que también se alzó con el Goya a mejor actriz protagonista. Tercero, es una producción encabezada por María Luisa Gutiérrez y Mercedes Gamero, asimismo mujeres. En un género, como el thriller, de marcado carácter masculino, esto supone un hito.

Además, Echevarría es una curranta que debutó en la dirección con el drama social queer Carmen y Lola en 2018, es decir, cuando tenía 50 años. No encaja, por tanto, en el perfil habitual de esos directores —en su inmensa mayoría, hombres— que llevan décadas en la primera línea del cine comercial, ni tampoco se trata de un enfant terrible favorito de la crítica, como Oliver Laxe o Albert Serra, ni un cineasta de culto como Chema García Ibarra o Víctor Iriarte. Tampoco es parte de esa pujante generación de mujeres que, con narrativas íntimas de marcado carácter autoral, están redefiniendo el cine en España en las últimas décadas. Tras Carmen y Lola, Echevarría firmó la comedia La familia perfecta (2021) y el drama social Chinas (2023). Con La infiltrada dio el salto al cine comercial de alto presupuesto de la mano de Bowfinger International, compañía dirigida por la mencionada María Luisa Gutiérrez y Santiago Segura, esa máquina de producir hits desde los años noventa.

Varios informes publicados sobre el sesgo de género en el audiovisual español demuestran que el cine nacional continúa siendo un territorio eminentemente masculino, especialmente en oficios específicos como el guion y la dirección. Según el documento Diversidad cultural en la creación audiovisual en España, entre 2015 y 2019, solo el 14 % de los largometrajes fueron dirigidos por mujeres; además, únicamente el 13,3 % fueron escritos por mujeres (Carrillo Bernal & Cascajosa Virino 2022). Asimismo, un informe reciente de CIMA (Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios Audiovisuales) deja absolutamente claro que esta brecha de género persiste. Las mujeres representan solo el 38 % del personal laboral en el sector del largometraje en España (Cuenca Suárez & Peláez 2024).² En el ámbito del guion, en un estudio del periodo 2013-2023, los datos son lapidarios: en este oficio, las mujeres representan únicamente el 28,5 % del total (Cascajosa Virino et al. 2025).³

Aunque, afortunadamente, las mujeres han irrumpido con notable fuerza en el panorama cinematográfico español —especialmente a partir de la década de 2010—, su éxito ha quedado principalmente relegado al ámbito de la crítica especializada y al reconocimiento obtenido en prestigiosos festivales internacionales. Cuando uno piensa en las figuras claves de esta generación—creadoras como Carla Simón, Paula Ortiz, Pilar Palomero, Mar Coll, Alauda Ruiz de Azúa, Estíbaliz Urresola o productoras como María Zamora, Marisa Fernández Armenteros o Valérie Delpierre— en la mayoría de las ocasiones estamos hablando de dramas sociales, de presupuesto medio o bajo, que, salvo alguna excepción, son escasamente relevantes en el engranaje comercial del audiovisual español. Arantxa Echevarría no es, sin embargo, una de esas “elegidas”, jóvenes voces emergentes que descentran la dominante mirada masculina, sino una cineasta con una idiosincrática trayectoria casi invisible para el gran público. Además, como apunta Pau Brunet —la voz pensante de Box Office Spain— en su cuenta de X, la importancia de La infiltrada debe pensarse también en términos de género: “el thriller no vive su mejor momento en las salas de cine, pero La infiltrada demuestra que este género sigue teniendo espacio, y lo hace desde una perspectiva femenina (…) El cine de género, precisamente por haber sido un terreno dominado por hombres, se ha convertido en un espacio fértil para construir imaginarios alternativos” (Brunet 2025).

Si bien es imprescindible celebrar la irrupción de perspectivas no dominantes en el thriller —como la de Arantxa Echevarría— así como el surgimiento de otras cineastas que exploran territorios limítrofes con este género, como Cerdita (Carlota Pereda, 2022) o Nina (Andrea Jaurrieta, 2024), y subrayar la relevancia de la guionista Isabel Peña, coautora junto a Rodrigo Sorogoyen de los guiones de Que Dios nos perdone (2016), El reino (2018) y As bestas (2022), sería un error no reconocer que, más allá del cine de autor/a, la producción cinematográfica española sigue estando marcada por una predominancia masculina, particularmente en los campos de la dirección y el guion. Por tanto, la historia del thriller español del siglo XXI es una historia de películas fundamentalmente dirigidas y escritas por hombres.

1.2. Reconocimientos y taquilla

Un repaso a la lista del premio Goya a mejor película en el siglo XXI nos permite advertir que solo un filme de terror ha obtenido este galardón—Los otros (Alejandro Amenábar, 2001)— mientras que varios thrillers sí lo han conseguido: Celda 211 (Daniel Monzón, 2009), No habrá paz para los malvados (Enrique Urbizu, 2011), La isla mínima (Alberto Rodríguez, 2014), Tarde para la ira (Raúl Arévalo, 2016), As bestas y La infiltrada. En general, los dramas sociales dominan el palmarés. La Academia de Cine también parece marginalizar la comedia: únicamente podríamos calificar en este ámbito, y de manera algo tangencial, la comedia dramática Vivir es fácil con los ojos cerrados (David Trueba, 2013).