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Connaît-on la chanson?

Usages de la chanson dans les cinémas d'Europe et d'Amérique Latine depuis 1960

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Edited By Sophie Dufays, Dominique Nasta and Marie Cadalanu

Les chansons, liées au cinéma depuis ses origines, ont acquis une force nouvelle et singulière tant dans les productions commerciales que dans les films d’auteur récents, notamment en Europe et en Amérique latine. Mais si les études consacrées aux rôles de la chanson et de la musique populaire dans le cinéma se sont multipliées, peu de travaux ont considéré leur place dans les cinémas européens et latino-américains au-delà de la période classique.

C’est sur un corpus de films à chansons parus à partir des années 1960 que se concentre le présent ouvrage. Les différentes contributions proposent un panel d’approches novatrices et complémentaires, esthétiques mais aussi culturelles, historiques et musicologiques, qui offrent un éclairage inédit sur cette production.

L’ambition de ce volume est de participer au développement d’une analyse esthétique et théorique du film à chansons dégagée du modèle hollywoodien mais aussi, plus largement, de tout modèle générique. Penser la place qu’occupe la chanson dans des cinématographies très variées géographiquement et historiquement, du cinéma français au cinéma brésilien en passant par les cinématographies d’Europe de l’Est, permet de susciter de nombreux rapprochements susceptibles d’ouvrir la voie à de nouvelles approches.

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Introduction (Marie Cadalanu / Sophie Dufays / Dominique Nasta)

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Introduction

Marie Cadalanu

Université de Caen-Normandie

Sophie Dufays

Université catholique de Louvain

Dominique Nasta

Université libre de Bruxelles

L’ambition de ce volume est de participer au développement d’une approche esthétique et théorique du film à chansons qui soit dégagée du modèle et du corpus hollywoodiens mais aussi, plus largement, de tout modèle générique. Penser la place qu’occupe la chanson dans des cinématographies très variées géographiquement et historiquement permet de créer de nombreux rapprochements inédits, susceptibles d’ouvrir la voie à de nouvelles perspectives d’analyse. C’est ainsi dans une perspective internationale et comparatiste que s’inscrit le présent ouvrage.1 De manière originale, il a choisi de se focaliser sur un corpus de films d’Europe et d’Amérique latine pendant une période spécifique (à partir des années 1960), soit un corpus qui demeure minoritaire dans les études sur la musique et la chanson au cinéma. Si l’envergure prise par les études de cet objet dans le cinéma français est bien reflétée dans ce livre, son ouverture à d’autres traditions européennes moins connues et, plus modestement, latino-américaines,2 constitue un apport singulier.←13 | 14→

Depuis les années 1990, les études théoriques et analytiques consacrées aux rôles de la musique dans le cinéma se sont multipliées, à partir de Claudia Gorbman (1988)...

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