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Cinéphilies et sériephilies 2.0

Les nouvelles formes d’attachement aux images

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Edited By Mélanie Boissonneau and Laurent Jullier

Enfin ! Depuis l’avènement d’Internet, les 99,9% d’amoureux des films et des séries qui n’exercent pas la profession de critique peuvent se faire entendre... Mieux, ils peuvent passer sans effort de la position devant à la position depuis : s’asseoir devant un écran et s’exprimer depuis un écran sont en effet devenus deux attitudes communes. Les films et les séries arrivent sur les terminaux domestiques ; tout de suite après et quelquefois même pendant leur diffusion, les avis et les analyses partent en sens inverse. Une autre nouveauté consiste en la diversification de la parole critique, confinée jusqu’ici à l’écrit ou aux conversations éphémères. Internet et la démocratisation des machines qui accompagne son essor ajoutent aux mots toutes sortes d’images, de sons et de manipulations audiovisuelles, laissant là encore loin derrière le modèle séculaire du critique professionnel écrivant son papier.

Comment étudier ces bouleversements ? Comment réagir devant l’abondance des critiques postées, la variété de leurs formes d’expression, l’interactivité qu’elles engendrent, sans parler du rapport à la professionnalisation qu’entretiennent leurs auteurs, surtout quand ils atteignent le statut de « vlogueur » vedette ? Une seule manière possible : l’interdisciplinarité. Le présent ouvrage réunit donc les contributions de spécialistes en provenance de champs divers (sociologie, Gender et Cultural Studies, Sciences de l’information-communication, etc.), sans oublier les acteurs les plus en vue de cette révolution de la parole critique, les « vlogueurs ».

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Mélanie Boissonneau: Le pluriel des pratiques. Présentation des textes de Cinéphilies et sériephilies 2.0

Le pluriel des pratiques. Présentation des textes de Cinéphilies et sériephilies 2.0

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Mélanie BoissonneauUniversité Sorbonne-Nouvelle Paris 3

Aimer, célébrer, décortiquer, critiquer, remixer, s’approprier : on peut faire tant de choses sur l’Internet, et pas seulement les regarder, avec les films et les séries qui nous tombent sous les yeux et dans les oreilles. Comment s’y retrouver, une fois la décision prise de se lancer dans un tour d’horizon raisonné des principales formes d’attachement qui caractérisent ces cinéphilies et sériephilies 2.0 ? D’abord opter pour une perspective résolument interdisciplinaire. Car, comme nous le suggère Jean-Marc Leveratto dans son texte programmatique, Internet se manifeste comme un triple lieu : un lieu social, un lieu d’invention et de réinvention du patrimoine audiovisuel, et enfin un cadre d’interaction. Dans les trois cas, le consommateur, au sens non péjoratif du terme donné par Jean-Marc Leveratto, est là pour agir. Il s’agira donc, tout au long de cet ouvrage organisé en cinq parties, de lui « redonner la parole ».

L’analyse de la porosité des frontières entre professionnel et amateur et entre fan et auteur induite par l’utilisation du web 2.0 (partie 1) permet de déconstruire le rapport hiérarchique conscient ou non du consommateur à la « parole experte » (Leveratto). Cet investissement du consommateur amateur est explicite, que l’on considère les usages politiques des pratiques cinéphilies et sériephiles sur Internet (partie 2), le cas particulier de la reconfiguration de cinéphilies alternatives grâce aux outils de l’Internet (partie 3) ou encore...

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