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Les lieux d’exposition et leurs publics / Ausstellungsorte und ihr Publikum

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Edited By Valérie Kobi and Thomas Schmutz

Longtemps considéré comme le lieu d’exposition par excellence, le musée entre depuis quelques années plus fréquemment en concurrence avec des espaces alternatifs d’exposition. Si le statut de l’œuvre d’art ne semble pas être remis en question par ces nouveaux modes de présentation, l’éclatement des limites muséales soulève toutefois diverses interrogations. Quelles interactions existe-t-il entre l’œuvre d’art et son espace d’exposition ? Ces lieux s’adressent-ils à un public particulier ? Et quel impact ces dispositifs ont-ils sur notre perception/réception des œuvres ainsi exhibées? C’est à ces questions que le colloque, « Les lieux d’exposition et leurs publics », tenu en 2011 à Neuchâtel et Bienne, a cherché de répondre en réunissant des spécialistes du monde académique, des musées ou encore du marketing.
Das Museum wurde lange Zeit als der Ausstellungsort schlechthin angesehen. Seit einigen Jahren tritt es jedoch immer häufiger in Konkurrenz mit alternativen Ausstellungsorten. Wenngleich der Status des Kunstwerks durch die neuen Präsentationsformen nicht in Frage gestellt zu sein scheint, wirft der Aufbruch musealer Grenzen verschiedene Fragen auf. Welche Wechselwirkung entsteht zwischen dem Kunstwerk und seinem Ausstellungsort? Wenden sich diese Orte an ein spezielles Publikum? Welchen Einfluss haben diese Dispositive auf unsere Perzeption/Rezeption der hier ausgestellten Werke? Das Kolloquium «Ausstellungsorte und ihr Publikum», das in 2011 in Neuenburg und Biel stattfand, brachte Experten aus Hochschule, Museum und Marketing zusammen, um Antworten auf diese Fragen zu finden.

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Sommaire 5

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Sommaire Avant-propos et remerciements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VII Pierre Alain Mariaux Exposer, remarques liminaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Gaia Salvatori L’ospitalità dell’arte. Sperimentazioni contemporanee fra le pieghe dell’arte pubblica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Marcel Henry Kunst im Dienste des Standortmarketings? Institutionelle Beweggründe zur Kunstproduktion ausserhalb musealer Räume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Bettina Bauerfeind Un art urbain «ready-made»: du lieu à l’œuvre . . . . . . . . . . . . . 55 Mathilde Schneider À la poursuite du public, ou les difficultés d’évaluer la véritable appropriation d’une exposition par les visiteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 Ursula Helg Dann ich hab darin gesehen wunderliche künstliche Ding. Überlegungen zur Wahrnehmung, Repräsentation und Verortung nichtwestlicher Kunst und Kultur . . . . . . . . . . . 99 Peter J. Schneemann Spielräume: Die Ausstellung als Bühne für das Publikum – zwischen Entmündigung und Ermächtigung . . . . . . . . . . . . . . . 121 Raffaella Fontanarossa Museologismi per il XXI secolo. La situazione italiana . . . . . . 145 VI Jérôme Dupeyrat L’édition comme pratique d’exposition alternative . . . . . . . . . . 163 Michael Schmid Das Internet als Ausstellungsort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 François H. Courvoisier Le marketing des lieux d’exposition, du musée au parc d’attractions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Les auteurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 Sommaire

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