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Das Wort-Ton-Verhältnis im Werk von Ludwig van Beethoven

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Małgorzata Grajter

Das Ziel der vorliegenden Studie ist die Untersuchung der Spezifik des Wort-Ton-Verhältnisses in Ludwig van Beethovens Schaffen sowohl auf struktureller als auch auf semantischer Ebene. Da Beethoven selbst nie eine Abhandlung über Komposition schrieb, erscheint es natürlich und naheliegend, als hauptsächlichen Bezugspunkt die musiktheoretischen Schriften aus dem 18. Jahrhundert heranzuziehen, um die musikästhetische Landschaft seiner Epoche zu rekonstruieren. Die durchgeführte Analyse von Beethovens Vokalmusik aus der Sicht der im 18. Jahrhundert üblichen Konzeption eines «Singstücks» beantwortet einige wesentliche Fragen nach den Prioritäten des Komponisten im Bereich der technischen und ästhetischen Aspekte der musikalischen Bearbeitung eines Textes.

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Verzeichnis der Beispiele

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Beispiel 1. Liste von Versfüßen – Quelle: Friedrich Wilhelm Marpurg: Kritische Briefe über die Tonkunst, Bd. 1, S. 505–506

Beispiel 2. Abwechselndes Auftreten von Trochäus und Jambus in einem Menuett (Johann Mattheson: Der vollkommene Capellmeister, S. 165)

Beispiel 3. Hierarchie der Betonung von Taktschlägen bei verkleinerten Notenwerten. Takt [Stichwort in:] J.G. Sulzer: Allgemeine Theorie der schönen Künste, Bd. 2, op. cit. S. 1136

Beispiel 4. Interpretation derselben rhythmischen Struktur als Jambus: Johann Mattheson: Der vollkommene Capellmeister, S. 164 und als Trochäus: Metrum [Stichwort in:] Heinrich Christoph Koch: Musikalisches Lexikon, op. cit., Sp. 953–94

Beispiel 5. Skizzen zu Klärchens Lied Die Trommel gerühret aus der Bühnenmusik zu Egmont (nach der Transkription von Gustav Nottebohm: Zweite Beethoveniana, op. cit. S. 556)

Beispiel 6. Notation des dritten Päons und des Anapästs in Beethovens Skizzen (nach der Transkription von G. Nottebohm: Zweite Beethoveniana, op. cit., S. 474)

Beispiel 7. Fragment der Ilias in der musikalischen Bearbeitung Beethovens (nach der Transkription von G. Nottebohm, Zweite Beethoveniana, op. cit. S. 328)

Beispiel 8. Der Gesang der Nachtigall WoO 141, Takt 7–13

Beispiel 9. Die laute Klage WoO 135 – Takt 1–5 (nach: Beethoven Werke XII, Bd. 1, Lieder und Gesänge mit Klavierbegleitung, hrsg. v. Helga Lühning, München 1990)

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